Le lettrage, c'est un peu la bande-son ...
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Ce qu'en dit l'éditeur :
Le lettrage, c'est un peu la bande-son de la BD : ça fait parler les personnages, chanter les oiseaux, crisser les pneus, grincer les portes... ça fait murmurer et crier (voire hurler), parler égyptien ou goth, dire des gros mots autorisés aux moins de dix-huit ans, ça fait penser aussi...
De crac boum hue à la notion de focalisation, Le lettrage des bulles vous initie au lettrage de A à Z.
Un bon lettrage sur une planche de BD, c'est comme un bon effet spécial dans un film à grand spectacle : il ne se voit pas. La manière dont les lettres sont tracées ou le choix des polices utilisées, la forme des bulles, l'orientation des queues de bulles, la façon dont phylactères et onomatopées se placent dans la page, tout cela concourt à faciliter la lecture et à guider le regard d'une case à l'autre.
Fluidité et lisibilité sont les deux buts à atteindre pour le lettreur. Comment procède-t-il ? Quels outils a-t-il à sa disposition ? Comment lettrer de manière traditionnelle ? Comment les logiciels l'aident-ils dans son travail ? Voici quelques questions parmi tant d'autres qui trouveront des réponses dans cet ouvrage. Trucs et astuces des dessinateurs et lettreurs vous seront dévoilés, et ce sera à vous, ensuite, de lettrer votre première BD. Et en dernière partie de ce tome 7 de la collection Les manuels de la BD, les personnages de Cuivremonde vous disent tout !
Chatoyantes et lumineuses ou sombres et ...
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Ce qu'en dit l'éditeur :
Chatoyantes et lumineuses ou sombres et crépusculaires, contrastées ou harmonieuses, douces ou vives, les couleurs des planches de BD doivent certes séduire mais surtout faire sens. Servir l'histoire, tel est le but de la colorisation.
Mais comment coloriser ? Quelle technique employer ? Quel matériel privilégier ? Y a-t-il encore une place pour la colorisation traditionnelle ? Ou doit-on passer au tout informatique ? Quelle est la méthode ? Quelles sont les exigences techniques des éditeurs ? Avant de voir tout rouge ou de virer au vert, plongez-vous dans La colorisation des planches !
Depuis une dizaine d'années, le coloriste est membre à part entière de l'équipe de bédé-astes ; son nom apparaît désormais aux côtés de ceux du scénariste et du dessinateur. Cet ouvrage est le manuel idéal pour coloriser ses propres planches : comprendre la couleur, coloriser ses premières cases, passer de la case à la planche... toutes les étapes de la colorisation sont abordées. La part belle est faite aux techniques traditionnelles. Avec la montée en puissance de l'informatique, la colo numérique est quasiment incontournable : vous apprendrez à mettre l'ordinateur au service de vos planches colorées à la main et assimilerez pas à pas les fonctions de base des logiciels tels que Photoshop...
Avec des exemples concrets, des documents explicites et le témoignage de professionnels, cet ouvrage éclaire le travail du coloriste. En dernière partie, Laine et Geyser, les auteurs d'Omnopolis, expliquent en détail comment les couleurs de leur histoire Cuivremonde ont été réalisées. Pour voir la vie en rose, rien de tel que ce tome 6 de la collection Les manuels de la BD.
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Ce qu'en dit l'éditeur :
Le noir est son métier ; l'encreur est ...
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Ce qu'en dit l'éditeur :
Le noir est son métier ; l'encreur est un homme de l'ombre. Son travail, souvent méconnu, peut paraître ingrat, car après tout, n'est-il pas dicté par le dessinateur et recouvert par celui du coloriste ?
La réalité est plus complexe et soulève pas mal de questions : encrer, c'est recopier ou dessiner ? c'est s'ennuyer ou créer ? à l'heure du tout numérique, est-il encore utile d'encrer ? à l'époque de la surproduction éditoriale, comment s'en passer ?
Encrer, c'est repasser le trait crayonné, mais pas seulement. C'est définir ce trait à la fois par sa forme, son épaisseur, sa place. C'est une confirmation d'un choix possible. C'est aussi une indication de matière, de lumière, de plan. Bref, l'encrage est à la fois la dernière étape du dessin et, quand la BD est en couleurs, la première étape de la colorisation.
Au-delà des considérations de fond, cet ouvrage dispense les bases techniques pour encrer ses planches, du choix des outils aux finitions. Les témoignages de professionnels éclairent le propos de trucs et astuces "testés pour vous". En dernière partie, Laine et Geyser, les auteurs d'Omnopolis, dévoilent les planches encrées de l'histoire Cuivremonde, cerise sur le gâteau de ce tome 5 de la collection Les manuels de la BD.
En BD, le dessin est la partie émergée ...
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Ce qu'en dit l'éditeur :
En BD, le dessin est la partie émergée de l'iceberg... C'est lui, qui, quand on flâne en librairie, accroche le regard et déclenche l'impulsion d'achat... Un beau dessin c'est bien, mais quand il est au service de la narration c'est mieux...
Vous vous demandez comment passer du storyboard plus ou moins avancé à une planche bien léchée ? comment choisir entre que garder et que changer ? Vous hésitez sur la composition de la page, le cadrage des cases, la taille de l'intercase ? Vous vous posez encore la question du format du papier ? Vous ne savez pas comment anticiper les étapes suivantes ; encrage, colorisation, lettrage ?
Toutes les réponses, et bien d'autres, sont dans Le dessin des planches !
Muni de son scénario et de son storyboard, le bédéaste se retrouve face à la feuille blanche, sur laquelle il dessine l'histoire, construit les planches, compose les cases, place les bulles. Étape essentielle dans la conception d'une BD, le dessin des planches matérialise sur le papier toutes les ambitions des auteurs. Leur récit prend forme, le style apparaît sur les pages.
Les dessinateurs livrent leur savoir-faire dans cet ouvrage, qui mêle conseils techniques, astuces et témoignages de professionnels. En dernière partie, Lainé et Geyser, les auteurs d'Omnopolis, dévoilent les crayonnés de l'histoire Cuivremonde, et donnent quelques secrets de fabrication aux lecteurs de ce tome 4 de la collection Les manuels de la BD.
Non, le storyboard n'est pas une étape ...
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Ce qu'en dit l'éditeur :
Non, le storyboard n'est pas une étape superflue ! Non, il ne fait pas perdre de temps ! Oui, il est un maillon essentiel de la chaîne de travail... Certes, il est méconnu du grand public qui associe storyboard et cinéma, et c'est clair : il est trop souvent délaissé par les dessinateurs de BD pressés de passer au dessin de planches. Il est temps d'inverser la vapeur et de redorer le blason de cet enfant pauvre de la BD...
Si vous vous sentez ému par la phrase qui précède, jetez-vous sans attendre sur La réalisation du storyboard !
Le storyboard est à la croisée entre le script et les planches dessinées. Il peut être assimilé à un plan de travail dessiné. Imaginons que l'album terminé soit la maison de vos rêves, le storyboard serait alors le plan de la demeure à construire, mais aussi la route qui y mène !
Un bon storyboard donne une idée de ce à quoi va ressembler l'album au final. Il permet aussi de lister les différents effets et les idées utiles au récit, et de corriger tout ce qui doit l'être avant le dessin des planches. Il s'agit surtout d'un outil destiné à passer une information au dessinateur (et aux intervenants sur la chaîne de production de l'édition BD). L'ambition de ce livre est également de jeter des ponts entre la BD et d'autres modes d'expression, tels que le cinéma, le dessin animé ou les jeux vidéo, et de mettre en valeur les points communs à chacune de ces professions. Convaincu ? Alors il est temps d'ouvrir ce tome 3 de la collection Les manuels de la BD.
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Qu'est-ce qu'un scénariste de BD ? telle ...
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Ce qu'en dit l'éditeur :
Qu'est-ce qu'un scénariste de BD ? telle est la question à laquelle entend répondre cet ouvrage. Et ainsi éradiquer définitivement de la bouche du public : "Ah bon, tu es scénariste de bande dessinée ? Alors c'est toi qui mets les mots dans les bulles ?"
Saviez-vous que le scénariste peut être à l'origine de l'histoire ? Que c'est lui qui la découpe (de la séquence à la case), construit l'intrigue, impulse un rythme, rédige les dialogues ? Non ?
Alors il est temps de vous plonger dans L'écriture du scénario !
Écrire et raconter, telle est l'ambition du scénariste, dont le travail s'apparente également à la mise en scène. Il est présent aux différentes étapes de la réalisation de l'album, et son travail, mené main dans la main avec le dessinateur, permet de donner au projet les fondations solides dont il a besoin pour être cohérent, logique, lisible et divertissant. Un rôle à la fois complexe et multiple.
Le scénariste de bande dessinée n'est pas ce petit monsieur penché sur son bureau qui remplit les bulles mais bel et bien l'architecte épanoui de l'album. Et pour rentrer dans la peau du personnage, rien de tel que ce tome 2 de la collection Les manuels de la BD.
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Vous voulez "faire de la BD" : c'est ...
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Ce qu'en dit l'éditeur :
Vous voulez "faire de la BD" : c'est bien. Mais... Qu'est-ce que vous voulez raconter ? Par quoi commencer ? Y a-t-il une méthode ? laquelle ? Quel type d'imaginaire est sollicité ? C'est quoi un genre ? Comment créer un héros ? Dans quel décor ? Comment ébaucher l'intrigue ?
Toutes les réponses sont dans La création d'un univers de fiction !
Avez-vous réfléchi à l'intention éditoriale ? Quel est le format idéal pour débuter ? album ? dessin de presse ? strip ? Quelle est votre ambition ?
Pour commencer une bande dessinée et lui donner toutes les chances d'arriver sur les étagères d'une librairie, vous devez déjà avoir une idée du produit fini. Ce qui signifie entamer un long - mais ô combien passionnant - processus de création au cours duquel Les manuels de la BD vous accompagneront.
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